一花一世界，一城一個(gè)故事。蘇州博物館，貝聿銘老師在世界上最后一個(gè)收官之作，那個(gè)讓我心神俱往的地方。

左：香港中銀大廈，中：日本美秀美術(shù)館，右：德國歷史博物館

　　貝聿銘老師，設(shè)計(jì)界一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。同仁都知道貝聿銘老師的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。

　　蘇博總建筑面積15391平方米，分為首層、二層、地下一層。

　　從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂隱含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍睿切巍⒄叫尾粩嗟姆毖芎椭貥?gòu)，極簡主義藝術(shù)的冷峻理性與蘇州傳統(tǒng)建筑潛在的三角形、圍墻線形的運(yùn)動(dòng)以及建筑的方形空間交織在一起，東西方的圖形自然轉(zhuǎn)換，簡潔、抽象、有力度，不知不覺之中完成了中西文化的融合。

　　在屋面材料的運(yùn)用上，則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青瓦，把蘇州古建筑粉墻黛瓦對(duì)比度降低的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。

　　“讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝聿銘大師的名言。

　　展館內(nèi)隨處可見用玻璃材料做成的采光井和落地玻璃窗戶，將光線引入展廳，提供基礎(chǔ)照明。更有利于獲得視覺感受，自然光線的完美導(dǎo)入克服了博物館人工采光所帶來的一系列弊端。

　　蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘老師在新館設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝。

　　屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大片天光。

　　隨著大廳里一縷縷陽光往上看去，晶瑩的玻璃屋頂與復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)交相輝映，充分的將自然光線融入了建筑中。

　　貝律銘老師在蘇州博物館的設(shè)計(jì)中依然保留了蘇州古建筑屋頂?shù)幕驹兀滦偷匿撹F和混凝土替代了傳統(tǒng)的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出了一種奇妙的幾何效果，既有強(qiáng)烈的時(shí)代感，又巧妙的突破了傳統(tǒng)建筑的大屋頂在采光上的束縛。

　　光與影的愛戀

　　建筑中借鑒傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，但窗戶開在了屋頂中間部位，屋頂形成一個(gè)折角，自然光線透過考究的格柵射進(jìn)室內(nèi)空間，使室內(nèi)空間變成獨(dú)具性格的光影空間。

　　光線經(jīng)過色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)和過濾所產(chǎn)生的層次變化，遮光條把光線理成一絲絲撒在地面，光影隨著時(shí)間的變化游弋在大堂、展廳、走廊、扶手、樓梯、墻面和地面上，產(chǎn)生不同的光影效果，仿佛能讓周圍的線條流動(dòng)起來，令人入詩入畫，妙不可言。

　　走廊由透過天頂造成的線狀光書寫著，如同走在了古老的竹簾下。陽從東往西，光影相隨，猶如情人間的呢噥。

　　燈光與展品的嬉戲

　　燈具與展館風(fēng)格相協(xié)調(diào)—基礎(chǔ)照明

　　作為場(chǎng)景中組成元素之一，燈具不僅僅為場(chǎng)景提供照明，同時(shí)構(gòu)建博物館照明場(chǎng)景的風(fēng)格基調(diào)，因而，蘇州博物館的燈具異常考究，燈具的制造融入了建筑中的幾何元素，八角形，三角形、正方形應(yīng)用與重構(gòu)，使得燈具與建筑融為一體，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。

　　最為巧妙的是屋頂方形壁燈的運(yùn)用，巧妙的安放燈具，見光不見燈，有效的防止眩光的產(chǎn)生。

　　靈動(dòng)的燈光—功能性照明（整體照明）

　　博物館展品是研究古現(xiàn)代文明的重要文物，展品每一處的色彩、工藝和細(xì)節(jié)都具有不可估量的價(jià)值。

　　因此，博物館照明根據(jù)展示品感光特性，照明照度可以劃分為3個(gè)級(jí)別，分別為50lux，150lux，300lux。

　　燈光作為博物館場(chǎng)景的有機(jī)組成部分，應(yīng)能真實(shí)還原展品的色彩、細(xì)節(jié)、層次、對(duì)比和銳度等，才能真實(shí)還原古現(xiàn)代的文化和歷史。

　　游走在蘇州博物館的展品之中，我一直在思考蘇博是如何利用燈光真實(shí)地地呈現(xiàn)展品的質(zhì)地、色彩、制作工藝等細(xì)節(jié)的。

　　該區(qū)域通過模擬太陽光的照射效果，采用支架進(jìn)行整體洗亮，讓游客更清楚的觀賞到所展示的展覽品。并且把支架安裝在屋檐后面，避免眩光給游客帶來的不適應(yīng)。

　　這兩個(gè)區(qū)域的照明方式一樣，左圖游客從側(cè)面進(jìn)過時(shí)眩光比較嚴(yán)重，而右圖卻通過側(cè)面掛簾子，減少了側(cè)面經(jīng)過時(shí)燈光給游客帶來眩光。

　　采用盒子式的展示，可以通過把燈具隱藏在里面，減少眩光。

　　通過內(nèi)透的照明手法，把展示區(qū)域做得通亮，突出所展示的物品。

　　靈動(dòng)的燈光—功能性照明（局部照明）

　　（A）展柜里的小精靈—小展柜燈

　　對(duì)于需要展示展品的機(jī)理，質(zhì)感，細(xì)節(jié)，工藝等，最好的幫手非小展柜燈莫屬。

　　通過小展柜燈精準(zhǔn)的光斑以及四周或者上下頂面布置，可以非常好的展示展品。

　　（B）陶瓷展示不要眩光--燈膜的運(yùn)用

　　對(duì)于陶瓷的展示，首先需要考慮的是陶瓷表面的反光特性。

　　如何去避免陶瓷表面產(chǎn)生二次眩光，蘇博館就很好的給我們舉了一個(gè)例子—采用底面燈膜，或者上下燈膜的形式，給展品提供了柔和均勻的照明。

　　（C）細(xì)節(jié)與整體兼顧--小射燈與燈膜結(jié)合運(yùn)用

　　對(duì)于需要考慮展示展品的細(xì)節(jié)，又需要兼顧展品整體效果的時(shí)候，小射燈與燈膜結(jié)合運(yùn)用就能很好的滿足需求。

　　（D）展品與整體環(huán)境的融合--導(dǎo)軌射燈的掌控

　　展示不應(yīng)該是單獨(dú)的展示，展品除了需要展示自我外還需要跟整體空間環(huán)境和諧的融合，這樣的一個(gè)展示才是合格的展示。

　　蘇博館顯然也考慮到這點(diǎn)，他采用了導(dǎo)軌射燈做一個(gè)整體的掌控掌控，給展品一束光，讓展品以一種自然的姿態(tài)呈現(xiàn)在人眼前。